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　　尼尔·帕特里克·哈里斯在文德斯的记者会后回应称，希望自己的作品是“非政治性”的；《疑婴夜生》的编剧伊尔雅·劳特西则回复，“我认为制造某种压力，或者仅仅是让人们了解世界上正在发生的事情，以及乌克兰遭受的苦难或巴勒斯坦的种族灭绝，都是有益的”，该片导演汉娜·伯格霍尔姆补充道：“并非每一部电影都要涵盖世界上的每一个话题，也没必要。但作为成年人，我认为我们有责任公开反对暴力和不公正，因为不发声本身也是一种选择。尤其是，我们不应该告诉其他艺术家同僚，他们不该发声。”

　　竞赛日的最后一天，《约瑟芬》的记者会上甚至出现了记者们互呛的戏码，一位记者向该片主演之一的查宁·塔图姆询问有关联名公开信的问题，塔图姆还未做出回答，台下另外一位记者便先发制人，用德语大声呵斥这个提问：“不要！”塔图姆随即一脸懵，不知所措；这位记者继续用德语大喊，“去问哈马斯！加沙发生的事情可不是天上掉下来的！”此情此景令台上的塔图姆非常尴尬，只得用“我之前还不太明白发生了什么，但现在明白了”来缓颊。随后发布会的主持人匆匆结束了这个提问。

　　从功能上讲，记者会最初是作为来到电影节首映的电影的宣传“秀场”而存在的，它本质上是一个略带有表演性质的营销场合，而非严谨的学术论坛。当政治议题被强行植入这个语境中，原本为了推广艺术作品而搭建的舞台，便瞬间异化为一个迫使参与者在几十秒内就得完成“政治站队”的空间。这种在极短时间内爆发的尖锐提问与被动回应，真的有空间容纳深度的对话和意见吗？从新闻学的角度来看，这种做法无疑是对复杂现实的一种粗暴的“扁平化”。