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　　他以加拿大女作家艾丽丝·门罗为例，说明题材的局限性并非创作的障碍。“在她笔下，没有那么宏大的题材……仅仅生活在那样一个局限的小地方”，但她的作品对世间达成的观照却是“无限”的。关键在于，她能从日常生活的琐碎细节中挖掘出生活的真实与复杂，洞察到“一个决定，一生最重要的那个决定，就在那一个瞬间发生”。这种能力，源于“独特的眼光”。“同样的一个事物，它不在于事物的奇特，而在于看待这个事物的不一样的眼光。这最重要。”

　　当然，分歧也总是无法避免的，他提到与黄渤在拍摄《冰之下》时的两次经历：一次是关于人物调度的分歧，另一次是黄渤对剧本中一个起身动作质疑，认为人物在当时情境下是“站不起来”的。蔡尚君没有不由分说地坚持己见，而是认真倾听了演员基于人物心理和身体感受的理解，并判断其合理性，最终采纳了演员的建议。“如果演员说的是真心话，那么你就要判断——在规定情境中，演员一定是比在监视器后的你更准确，导演应该和演员一道从身体和内心去感受人物在这个时刻的真实状态。”