澳门威尼斯人娱乐场-Venetian Macao Casino(访问: hash.cyou 领取999USDT）

　　9月19日，由中国电影基金会主办，中国电影基金会吴天明青年电影专项基金、嘉兴市禾城旅游文化发展有限公司、上影联和电影院线、嘉兴电影集团有限公司承办，中国电影集团公司国际交流与合作部、中国电影资料馆(中国电影艺术研究中心)、浙江劳雷影业有限公司、SFC上影影城（嘉兴八佰伴LUXE店）、嘉影银河影城（嘉兴合乐城CINiTY LED店）协办的浙年电影周系列活动2025吴天明青年电影展青年电影之夜圆满结束，这也意味着为期6天的影展落下帷幕。

　　9月18日，536艺术空间（中山电影院）举行了题为“手术刀与望远镜：Jessica Hausner的社会观察、创作坚守与未来凝视”的对话在场活动。导演、编剧杰茜卡豪斯娜担任主讲嘉宾，作家、音乐人马库斯宾得担任嘉宾，主持人梁植担任嘉宾主持。作为本届影展的重磅嘉宾之一，杰茜卡豪斯娜的个人长片首作《任性天使》入围戛纳电影节“一种关注单元”，执导影片《卢尔德》获得威尼斯电影节竞赛单元费比西奖，《疯狂的爱》成为戛纳电影节一种关注单元的开幕片，首部英语作品《小小乔》首次入围戛纳主竞赛单元。

　　杰茜卡拥有独特的创作方法，她强调理性、抽离的观察视角，其电影是从脑到心的过程。她并非追求即时共情，而是通过理性过滤情感，在看似日常的写实中呈现一种超越现实的思考。视觉呈现是其电影的核心吸引力。她通常会亲自绘制详细的分镜图，但与摄影师、音乐家等主创是“艺术家”间的平等合作。她极度重视充分的前期沟通，认为导演有责任清晰表达意图，通过集体智慧让电影拥有自己的生命力。杰茜卡告诉青年创作者，首要的是倾听自己内心的声音，创作自己真正感兴趣的内容，而不是一味迎合。

　　李挺伟表示，当下是分众化时代，需以多维评价体系替代单一标签来理解电影价值。在他看来，当前宣发过度依赖情绪化“语料”，导致信息茧房，使电影作为艺术品的多维度价值被简化。保利的选片标准聚焦“时代映射、现实关照、创新表达”。他认为电影成功非玄学亦非纯科学，关键在于作品内外的统一性（形式与内容、主题与初心），避免“形式大于内容”。展望未来，他认为应追求制作“中国的世界性电影”，即能引发人类普遍共情、蕴含东方哲学的作品，实现多元化、多场景的精准匹配。

　　坦克从媒体观察角度指出，当前电影营销的最大问题是信任缺失。过去“演观影”、路演预埋问题等“不真诚”手段透支了观众信任，导致即使好片也面临观望。他认为，重建与观众的真实情感连接是当务之急，而国内缺乏如IMDB般被广泛信任的评分体系，豆瓣主要代表影迷观点，普通观众决策时间极短，依赖在社交平台寻找真实KOC评价。他建议宣发方需将工作视为一门需不断学习的学问，提升危机公关能力，并持续观察市场变化，而非套用过往经验。

　　陈天宇回顾了中小成本影片市场地位的变迁：从疫情前有基本盘，到疫情后宣发失效、投资回报失衡，再到如今近乎“失声”。他指出其核心价值在于培育新生电影人才与满足分众市场，是产业可持续发展的关键。面对严峻的现实，他呼吁将中小成本影片作为“产品”进行精细化运营。他以自身成功排片的《冈仁波齐》为例，强调影院经理需发挥主观能动性，基于对市场趋势的敏锐判断动态调整排片，从而最大化吸收溢出观众，证明好作品仍有市场空间。

　　董超从中小成本影片宣发的现实困境切入，指出其普遍面临预算有限、缺乏明星、题材小众等挑战。他主张宣发方需将电影视为“产品”，冷静评估其市场潜力，并精准定位核心社群。他分享了通过锁定话剧观众成功推广《十二公民》、借助B站爱国动漫IP助推《1950他们正年轻》等案例，说明找到“同温层”并激发共鸣的重要性。在他看来，如《冈仁波齐》这类非商业片的成功破圈往往源于影片提供了多层次的解读空间，能吸引不同圈层的观众自发传播。

　　沈克敏聚焦宣传端，指出其演变与媒介生态从“一对多”到“多对多”再到“圈层化”的变迁同步。她认为，在当前环境下，高质量文艺片必须从核心影迷社群起步，通过深度解读建立口碑。破圈则需要制造能引发广泛共鸣的“社会情绪话题”，如《好东西》精准切中女性议题，成为观众的“嘴替”。同时，她提醒宣发方点映策略是把双刃剑，需谨慎对待电影节“虚假繁荣”与真实市场的差距，对新人导演而言，首作能被精准受众认可已是重要成功。

　　坦克观察到传统“影迷”群体在缩小，但广义的、基于兴趣的细分圈层（如二次元、粉丝群体）在扩大并高度活跃。这些圈层拥有强大的自发宣传和组织能力（如粉丝“垫场”），能为影片宣发提供巨大助力。对于中小成本影片，他强调分轮次、扩规模的精准点映是触达和验证观众、积累口碑的关键步骤。他指出，中等体量的类型化影片（如《周处除三害》）最有潜力通过口碑实现票房跃迁，而其成功离不开对核心圈层的有效动员和破圈话题的制造。